京剧的角色(sè)可分为哪几种，京剧的角色可分为哪几种角色是生、旦、净、末、丑的。

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京剧的(de)角色可分为哪(nǎ)几(jǐ)种，京剧的(de)角色(sè)可分为哪(nǎ)几种(zhǒng)角色

　　1、生

　　生(shēng)是戏曲(qū)表演行当的主要类型之(zhī)一(yī)，除净、丑以外的男性角(jiǎo)色称(chēng)为(wèi)生(shēng)行。

　　按其(qí)扮(bàn)演(yǎn)的人(rén)物(wù)的(de)年龄、身(shēn)份、性(xìng)格特征和表演(yǎn)特点，大致分为老生、小生、外(wài)、末、武生和娃(wá)娃生(shēng)几类。

　　生除(chú)了红(hóng)生某些勾(gōu)脸的武生(shēng)之外,其他都是素脸,也(yě)就是内行(xíng)说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧(jù)旦角是京剧(jù)中扮演各种(zhǒng)不(bù)同年龄、性格、身份的(de)女性的一类角色的总(zǒng)称。

　　旦(dàn)角(jiǎo)又(yòu)分为(wèi)正旦、花旦(dàn)、花衫、刀马旦、 武旦、老旦等专行。

　　3、净(jìng)

　　净角指脸画彩(cǎi)图的花(huā)脸(liǎn)角色，看来并(bìng)不(bù)干净，故(gù)反其(qí)意为净。

　　净行分：以(yǐ)唱为主的铜锤花脸与(yǔ)黑头(tóu)花脸；

　　以(yǐ)工(gōng)架为主的架子花脸，如大将、和(hé)尚、绿(lǜ)林好汉及(jí)武花脸与摔打(dǎ)花脸等。

　　铜锤花脸(liǎn)称正净，架子花脸叫副净(jìng)、武(wǔ)工花(huā)脸名武净，武二花脸言红(hóng)净，在表演风格上均有(yǒu)不同(tóng)的(de)特色(sè)。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧(jù)中(zhōng)丑行勾脸，而勾画(huà)“三花脸(liǎn)”，面谱与花脸有很(hěn)大区别(bié)。

　　根据动物属相，丑属(shǔ)牛，牛性笨，丑为(wèi)笨(bèn)的代(dài)名(míng)词。

　　但舞台上的(de)武丑(chǒu)亦(yì)叫(jiào)开口跳，而能说能跳(tiào)，表(biǎo)演出活(huó)泼伶(líng)俐，善演武功武(wǔ)技的角色，此与牛(niú)的丑笨(bèn)性又完全不(bù)同。

　　5、末

　　末行(xíng)扮演(yǎn)中年以上男子，多数挂(guà)须(xū)。

　　又细(xì)分(fēn)为(wèi)老生、末(mò)、老外。

　　在北杂剧中，末称“末(mò)泥”或“末尼(ní)色”，泛指末(mò)本正角，与宋(sòng)元(yuán)杂剧所(suǒ)称(chēng)的“生(shēng)”同，而与“末”的涵义不同。

　　宋元南(nán)戏所称(chēng)之“末”实(shí)即“副末”，除担任报台，介(jiè)绍剧情梗概(gài)和剧目主(zhǔ)题(tí)的开场外，还在戏中扮(bàn)演(yǎn)社会地(dì)位低(dī)下的次(cì)要角色。

　　昆剧“末”行是(shì)继宋元(yuán)南戏脚色制度发展(zhǎn)而来(lái)，按照南昆(kūn)的路子，包(bāo)括老生、副末(mò)、老外三个家(jiā)门，约在清代中叶初步定型。

京剧的角色都有哪(nǎ)几种?

　　京剧行(xíng)当又称角色，主要可(kě)分为生、旦、净(jìng)、末、丑五大行当。

　　1、生行 简(jiǎn)称“生(shēng)”。

　　生行分为(wèi)须生(老生)、红生、小生、武生、娃娃生等。

　　为(wèi)京剧中(zhōng)的(de)重要行当(dāng)之一(yī)。

　　 须生(老生):即(jí)中年(nián)以(yǐ)上的剧中人，口戴(dài)胡(hú)子(髯口)，因性格与身份(fèn)的不同，可分为安工老生或(huò)称(chēng)唱工老生(shēng)(如扮演(yǎn)帝王、官僚(liáo)、文人等)，靠把老生(shēng)(如扮演武将(jiāng))，衰派老生(如扮演穷(qióng)困(kùn)潦倒之人等)。

　　 红(hóng)生:为勾红脸的须生，如扮(bàn)演关羽、赵匡(kuāng)胤等。

　　 小生:指演剧中的(de)翎子生(带雉翎(líng)的大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人)等。

　　 武生:为戏中(zhōng)的(de)武打角色，穿厚底靴的(de)叫长靠(墩子)武(wǔ)生(shēng)，穿薄底靴的称短打(撇子)武生(shēng)。

　　2、旦行(xíng) 简称“旦”。

　　分青衣、花(huā)旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦(dàn)等角色。

　中国允许士兵投降吗 如果打仗了警察用上吗　旦角全为(wèi)女性。

　　 青衣:以(yǐ)唱为主，扮演贤妻良母(mǔ)型角色。

　　 花旦(dàn):亦叫(jiào)花衫，以服装花艳为特色，以(yǐ)演(yǎn)皇后、公主、贵(guì)夫(fū)人、女将、小(xiǎo)贩(fàn)、村姑等角色为主。

　　 武旦(dàn)、刀马旦:为(wèi)演武功做枣禅见长(zhǎng)的女(nǚ)性。

　　 老旦:用本(běn)噪(zào)子演(yǎn)唱，多为(wèi)中老年妇女。

　　3、净行(xíng) 简称“净”，亦叫花脸。

　　净角(jiǎo)指脸画彩图的花(huā)脸角(jiǎo)色，看来(lái)并不干净，故反(fǎn)其(qí)意为‘‘净(jìng)”净行(xíng)分如下几种角色:以唱为主(zhǔ)的(de)铜锤(chuí)花(huā)脸与黑(hēi)头花脸(liǎn);以(yǐ)工架(jià)为(wèi)主的架子花脸，如大将(jiāng)、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等(děng)。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸叫副净、武(wǔ)工花脸名武净，武(wǔ)二花(huā)脸言红(hóng)净，在表演风格上均有(yǒu)不同(tóng)的(de)特色(sè)。

　　4、末行 简(jiǎn)称(chēng)“末”。

　　该行当(dāng)多(duō)为(wèi)中年以(yǐ)上的男(nán)性。

　　实际末行(xíng)专司引戏职能，如打头出场者，反其(qí)义而(ér)称为“末”的(de)。

　　5、丑行(xíng) 简称“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾(gōu)脸，而(ér)勾画“三花脸”，面谱与花脸(liǎn)有很大区别。

　　 丑行(xíng)又分文丑、武丑。

　　文丑中(zhōng)又分为方巾丑(chǒu)(文人，儒生);武丑，专演跌、打、翻、扑等武技角色。

　　根据动物属相(xiāng)，丑(chǒu)属(shǔ)牛，牛(niú)性笨，丑为笨的代名词(cí)。

　　但(dàn)舞台(tái)上的武丑亦叫开口跳，而能说能跳，表演出(chū)活(huó)泼伶俐，善演武功(gōng)武技(jì)的角色，此与(yǔ)牛的丑笨性又完(wán)全不同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾(céng)称平剧，中国(guó)五大(dà)戏曲剧种之一，腔调(diào)以(yǐ)西皮(pí)、二黄为主(zhǔ)，用胡琴和(hé)锣鼓(gǔ)等伴(bàn)奏，场(chǎng)景(jǐng)布置(zhì)注重写意。

　　被视为中国国粹，中国戏曲三鼎甲“榜(bǎng)首”。

　　徽剧是京剧的前身。

　　清代(dài)乾隆五十五年（1790年）起，原在(zài)南方演(yǎn)出(chū)的(de)三庆、四(sì)喜、春台(tái)、和春(chūn)， 四大徽班陆(lù)续进入北京(jīng)，他(tā)们与来自湖北的汉(hàn)调艺人合作，同时又接(jiē)受了昆曲(qū)、秦腔的部分剧目、曲调和表演方法(fǎ)，吸收了(le)一些地方(fāng)民间曲调，通过(guò)不断的(de)交流(liú)、融合，最终形成京剧。

　　京剧形(xíng)成后在清朝宫廷内开始快速发展，直(zhí)至(zhì)民国得到(dào)空前的繁荣。

　　京剧走遍世界各地(dì)，成为介(jiè)绍(shào)、传播中(zhōng)国传统艺术纯尘文(wén)化的重要媒(méi)介。

　　分布(bù)地以(yǐ)北京为中心，遍(biàn)及中国。

　　在2010年11月16日，京(jīng)剧被列入“人类非物质文化遗(yí)产代表作(zuò)名录”。

　　京剧(jù)一般用油(yóu)彩化妆，比较难卸下。

　　脸谱的演(yǎn)变和发展，不(bù)是某(mǒu)个人凭(píng)空(kōng)臆(yì)造(zào)的产物(wù)，而是戏(xì)曲艺术家们(men)在长期(qī)艺术实践(jiàn)中(zhōng)，对生(shēng)活现象的观(guān)察、体(tǐ)验、综合，以(yǐ)及(jí)对(duì)剧中岩(yán)塌角色的不(bù)断分析、判断，作出评价(jià)，才逐(zhú)步形(xíng)成了一整(zhěng)套(tào)完整的(de)艺术手法。

　　据史料记载，脸谱系由唐朝乐舞大面(miàn)（传统(tǒng)戏(xì)曲(qū)角色行当(dāng)之一(yī)，是京剧和(hé)某(mǒu)些地方戏中净(jìng)的别称）所戴面具和参军(jūn)戏副净的涂面逐渐演变而来。

　　中国戏(xì)曲理论家(jiā)翁偶(ǒu)虹曾撰文说：“中国戏曲脸谱，胚胎于(yú)上古的图腾，滥(làn)觞于春(chūn)秋的傩祭，孽乳为汉、唐(táng)的(de)代(dài)面(miàn)，发展为宋、元的涂面，形(xíng)成为明、清(qīng)的脸谱(pǔ)。

　　在(zài)戏曲形成之后，脸谱与面具仍然交替使用。

　　最明显的(de)贵州的‘地(dì)戏’，江(jiāng)西、安徽的‘傩戏’，西藏的‘藏戏(xì)’，无论生(shēng)旦净丑(chǒu)，都(dōu)戴面具，每剧多至百余，少者(zhě)亦须数(shù)十。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪，一(yī)般均戴(dài)面具，并(bìng)不勾画脸谱。

　　京剧是具有全国性(xìng)的大(dà)剧(jù)种，大量发展脸谱，可是加官、财神(shén)、魁(kuí)星、土地、雷公，仍戴面(miàn)具。

　　从脸谱、面具(jù)的混合使用与脸(liǎn)谱(pǔ)谱式的由简(jiǎn)至繁，可以看(kàn)出中(zhōng)国戏曲累递发展的轨迹。

　　”

　　京剧(jù)脸(liǎn)谱(pǔ)与京剧表(biǎo)演艺术一(yī)样，是和演员一起出现在舞(wǔ)台(tái)上的活(huó)的艺(yì)术(shù)。

　　京(jīng)剧在中国戏曲史上，虽(suī)只有(yǒu)二百余年(nián)的历(lì)史，但与其他戏曲(qū)相比，它发展快，流传广，深受人民群众(zhòng)的喜爱(ài)，有广(guǎng)泛的(de)群众基(jī)础。

　　因此，京剧脸谱在中国(guó)戏曲脸谱中具有(yǒu)特殊的地位。

　　京剧脸谱是一种写意(yì)和夸张的艺术(shù)，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等(děng)为图(tú)案勾眉(méi)眼面颊，结合夸(kuā)张的鼻窝、嘴窝来刻画面部的表情。

　　开朗(lǎng)乐(lè)观的脸谱总是(shì)舒(shū)眉(méi)展眼(yǎn)，悲伤或暴(bào)戾的(de)脸谱(pǔ)多是曲眉合目。

　　勾(gōu)画时以“鱼尾纹”的高(gāo)低曲直来反映年龄，用“法令纹(wén)”的上下开合来表现气(qì)质，用“印(yìn)堂(táng)纹”的(de)不同图(tú)案象征(zhēng)人物性(xìng)格。

　　京剧脸谱，是具有民族(zú)特(tè)色的一(yī)种(zhǒng)特殊的化妆方法。

　　由于每个历史人物或某一种类型的人(rén)物都(dōu)有一种大概的谱式，就像唱歌、奏乐都要按(àn)照乐(lè)谱一样，所以(yǐ)称(chēng)为“脸谱”。

　　关于脸谱的(de)来(lái)源，一(yī)般的说(shuō)法(fǎ)是来(lái)自假面具。

　　京剧(jù)脸谱，是根据某种性格、性情或某种(zhǒng)特殊类型的人物为采用(yòng)某些色彩的。

　　红色(sè)的脸谱表(biǎo)示忠勇(yǒng)义烈，如关(guān)羽(yǔ)、姜(jiāng)维(wéi)、常遇春；黑色的(de)脸谱表示刚烈、正直(zhí)、勇(yǒng)猛甚至鲁莽，如包拯(zhěng)、张飞、李逵等；黄色的脸谱表示凶狠残暴(bào)，如宇文成都、典韦；蓝色或绿色的脸谱(pǔ)表示一些粗豪(háo)暴(bào)躁的人物，如(rú)窦尔(ěr)敦、马武等(děng)；白色(sè)的脸谱一般表(biǎo)示奸臣、坏(huài)人，如曹操、赵高等。

　　京(jīng)剧脸谱的色画方法，基本上分为三类：揉脸、抹(mǒ)脸、勾脸(liǎn)。

　　脸(liǎn)谱最初的(de)作用，只(zhǐ)是(shì)夸大剧中(zhōng)角色的五官部位和(hé)面部的纹理(lǐ)，用(yòng)夸张的(de)手(shǒu)法表现(xiàn)剧(jù)中人的性格、心(xīn)理(lǐ)和生理上(shàng)的特征，以此来为(wèi)整个戏剧的(de)情节服务，可是(shì)发展(zhǎn)到后来，脸谱由简到繁(fán)、由粗到细、由表及里、由浅(qiǎn)到深，本身就逐渐成为一种具有民(mín)族(zú)特色的、以人的面(miàn)部为表现手段的图案(àn)艺术了。

　　参(cān)考资料：百(bǎi)度百科(kē)-京(jīng)剧(jù)

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